自從1929年英國人霍布遜在文選中介紹了“至正十一年”（1351年）款的青花云龍紋象耳瓶后，1952年又經(jīng)美國人波普研究，元青花在瓷器史中脫穎而出。隨后，國內元大都窖藏、江西豐城縣凌氏墓和江蘇金壇的元明墓中先后出土了帶有紀年款的元青花瓷，國內外收藏家乃爭先恐后收集元青花瓷器。

元青花瓷器

　　景德鎮在元代設立“樞密院”，后改進(jìn)工藝，在燒出卵白釉基礎上，青花瓷、青花釉里紅瓷逐漸趨于成熟，特別是釉上紅綠彩瓷更豐富了瓷器的種類(lèi)。到了元代中期，元青花瓷向國內外市場(chǎng)大量供應。

　　當時(shí)用的青花料有少量的進(jìn)口蘇麻離青（也稱(chēng)蘇尼勃青）料，此料通過(guò)民間貿易從西亞運達景德鎮。這時(shí)景德鎮瓷器的工藝制作及青花料的提煉日趨成熟。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書(shū)中說(shuō)：“過(guò)去人們?；\統地視元代瓷器粗大、厚重、拙笨，現在看來(lái)，這種說(shuō)法失之偏頗。

　　新中國成立后，在考古發(fā)掘和其他出土文物中，陸續發(fā)現了許多細致精巧的器物，尤其是些青花和釉里紅品種，更使人耳目一新……元瓷并非都是粗大厚笨，并告訴我們不能用的、一成不變的眼光和方法去認識事物。在瓷器鑒定中尤其是這樣。細膩的器物和粗糙低劣的器物往往在同一時(shí)代雜然并存?！边@使我們想起出口瓷中常見(jiàn)的大盤(pán)、大碗等較大器物多精，而玉壺春瓶、小盤(pán)、小碗、高足杯、出戟觚、執壺、蓋盒、盞托等，有的精美，有的粗糙。

　　圖案簡(jiǎn)單、青花灰暗的梅瓶、多棱瓶、扁壺、高頸罐、魚(yú)藻紋罐等，在國內也是常見(jiàn)的。從國內實(shí)物可見(jiàn)，元青花在至正元年青花發(fā)色比較淡雅，釉料為進(jìn)口蘇麻離青，青料水分大，故淡雅，是續承宋青花淡雅的風(fēng)格。蘇麻離青比較濃艷者應該在至正五年（1345年）左右。

　　至正十年以后蘇麻離青配制已達高水平，此時(shí)青花發(fā)色追求的是藍寶石色。如霍布遜介紹的“至正十一年”款青花云龍紋象耳瓶、鬼谷子下山圖罐等一大批精良瓷器全用蘇麻離青，青花料以敲青法精煉。明代早期鄭和下西洋帶回的進(jìn)口蘇麻離青料繪的紋飾也比不上元代青花料。劉新園老師曾說(shuō)過(guò)：“永、宣青花，從工藝制作到紋飾勾畫(huà)都趕不上元代后期青花細膩及發(fā)色水平?！痹嗷ㄨF晶斑少于永、宣青花瓷，因為從原料的精選到青花料的煉制已達到頂峰。

　　造型碩大雄健的元青花瓷符合蒙古族生活習慣及市場(chǎng)需要。昭君出塞、西廂記、蒙恬將軍、三顧茅廬、桃園結義、蕭何月下追韓信、李廣、唐太宗等人物故事圖案，畫(huà)面多樣，魚(yú)藻、花鳥(niǎo)、纏枝蓮、纏枝牡丹、吉祥八寶等花樣繁多。主題畫(huà)面生動(dòng)，深受柯九思畫(huà)風(fēng)的影響。

　　元青花種類(lèi)較多，其中器形較大、紋飾繁密而有層次感、造型做工、青花料全為蘇麻離青者，是當年皇帝用來(lái)獎賞有功大臣、宮廷及用以出口的青花瓷。元代景德鎮御窯廠(chǎng)喜用平等青（即蘇麻離青加陂塘青），這種青料是“湖田窯”為儉省蘇青料而創(chuàng )造的一種配方。另一種制作工藝一般的罐、盤(pán)、碗等青花藍灰、藍黑，所用為次青花料。還有一種青花灰黑、勾畫(huà)流暢但畫(huà)風(fēng)無(wú)規則，是雜窯燒制，雖說(shuō)是元代青花，但價(jià)值不高。

　　以下我們通過(guò)六招輕松鑒別元青花真偽與檔次。

　　1.元代青花罐、碗、盤(pán)造型碩大雄健。如罐的重量適宜，口與圈足直徑相差不多，甚至相等，圈足寬淺，底旋削有跳刀痕；碗的圈足高矮都是外撇，足底里高外低，窯紅基本呈象牙黃。對傳世窯紅、窖藏窯紅、常見(jiàn)水窯紅等，筆者以300年、600年、900年來(lái)區別窯紅的變化。聽(tīng)聲音、看“三光”是很關(guān)鍵的鑒定環(huán)節，元青花真品釉色瑩潤明亮、寶光璀璨。

　　2.元青花的胎是二元配方，即麻倉土加瓷石，這是御窯配方。其土質(zhì)細膩，少有雜質(zhì)，潔白如玉，含微量鐵元素。這類(lèi)產(chǎn)品屬宮廷瓷和出口瓷，是上上品。超大青花瓷的胎是安徽祁門(mén)土，呈白色泛灰，為上品。

　　3.元瓷釉色很多，有青白釉、鴨蛋青釉、青亮釉、卵白釉等。元代釉比明清釉厚，聚釉、集釉現象較多。釉的變化與釉的配置濃度、窯溫高低、鉀鈉配比有很大的關(guān)系。唐代后期以來(lái)，為克服釉面開(kāi)片，景德鎮技師們采用鉀果作釉面原料，加入白色的鈉，反復實(shí)踐得出了佳的鉀鈉配比，提高了釉的白度，而且還不開(kāi)片。鉀的比例多，釉就透亮較白，鈉的比例多，釉即白度稍差。這兩種配方的濃淡也很重要，水分多，釉潤稍差，水分少，鉀鈉濃，釉就潤。這種配置釉料的方法一直沿用至今。

　　4.元代青花紋飾粗獷流暢。凡是宮廷用瓷和出口瓷都有“紋針?lè )ā毕拗?，至正年后的人物、花鳥(niǎo)、龍紋罐、盤(pán)等大器，用青料勾畫(huà)紋飾前多采用這道工藝，特別是大盤(pán)、大罐，迎強光能見(jiàn)到此紋。元青花主紋加輔助紋比較多，繁而不亂。變形蓮瓣排列不緊，菊花單層，蓮花瓣像葫蘆，蕉葉滿(mǎn)莖，云像蝌蚪，山石色不滿(mǎn)，圍墻一點(diǎn)短。人物花草有靈氣，無(wú)描紅之意。這些特征，今天的景德鎮是仿不像的。

　　5.元代青花料分國產(chǎn)料、進(jìn)口料、國產(chǎn)加進(jìn)口料等。進(jìn)口蘇麻離青發(fā)色穩定，色像藍寶石，這是上上品鈷料，含鐵高。用“敲青”法提煉青花料，每斤青料可得五兩左右的用料。鈷的比例占0.5％青花色為寶石藍，鈷占1％為深藍，鈷超過(guò)1％呈藍黑，鉆占0.25％就是淡藍色。元青花上較圓的鐵晶斑深入胎骨，溶于釉中，透于釉面。釉面鈷歷經(jīng)600年以上空氣氧化使鐵晶斑留下像鐵銹一樣的棕褐色塊狀斑點(diǎn)，上手觸摸有凹凸不平之感。如元青花和元藍釉器在強陽(yáng)光下可見(jiàn)藍紫泛紅潤色，直觀(guān)是寶石藍及翠青、藏藍、深藍，鈷占比例應該是0.5％～1.0％。

　　在紋飾中落筆行筆轉折點(diǎn)處和青花料聚集的地方，藍黑青料鈷已超過(guò)1％，這都是我們鑒定元青花和明早期純蘇麻離青的要領(lǐng)。共同之處還有暈散以及鐵晶斑呈不規則的圓點(diǎn)與圓片狀銹斑等。前輩的經(jīng)驗告訴我們：“元吃胎，清吃釉，明代青花兩頭吃?！边@是鑒瓷經(jīng)驗的總結。元代平等青（蘇麻離青加陂塘青）接近純蘇麻離青，筆鋒轉折處藍黑點(diǎn)特別。青花發(fā)色呈藍灰帶淺紫，接近純蘇麻離青色乃上品青料，這種青花料主要用于宮廷和達官貴人用瓷，景德鎮湖田窯在元至正年前后基本都用此料，含錳量較高，穩定性較差，是官窯長(cháng)期用料。純陂塘青料色呈藍灰、微藍，這是上品次青花料，青花濃厚中有綠色斑點(diǎn)，亦有黑褐色斑浮于表面，元中早期官、民窯都用此料，暈散同以上青料相差很小。其他呈色黑、綠、灰等的青花料，均為雜窯所用。

　　6.元青花罐圈足寬矮，元中期左右的圈足稍高，晚期足矮，修足整齊，里外斜削，底旋削處有跳刀痕；窯紅逾600年經(jīng)氧化呈牙黃、淡黃色；器底經(jīng)常能看到幾點(diǎn)釉斑，這是窯記。元代青花少款，有款的都是根據個(gè)人需要而燒制的。

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